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剧情简介

据了解，一向阳光元气的新生代演员、歌手吴宇恒首次演绎外表沉稳不苟言笑，私下却是傲娇、暖心的“双面总裁”。拍摄期间，由于角色设定的需要，吴宇恒在拍摄间隙还学习了织毛衣、跳广场舞等略带反差感的技能，让人不禁对剧情充满期待。更值得一提，在剧中吴宇恒身着笔挺西装、戴眼镜造型也是令人眼前一亮，预告片中更现摘眼镜一吻定情名场面，眼神流转间充满苏感，。其以往影视作品中演绎“奶狗”迷弟小男友、率真邻家学霸哥哥、“忠犬”带刀侍卫等角色，期待反差演绎稳重暖心的“奶盐系”总裁。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。