在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。值得一提的是,《长安三万里》官方还与“大唐旅游指南“涉及到的各地文旅机构进行联动,各地官微也适时地向广大网友推荐名胜景点并讲述相关历史典故,盛情邀请全国各地的观众和游客们在诗意中品味传统文化、探寻当地美景。对此新颖的联动形式,有网友表示“这些场景太美了,期待电影中的呈现”、 “期待在大银幕上见到活过来的大唐风华”、“光看图就够震撼了,电影院里看绝对能让人瞬间‘梦回大唐’”。
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